用一家南貨店，盛放下整個世界與時代。
甜點。醃貨。乾果。海味。
窗欞。燈籠。招牌。算盤。
泛著光澤的舊物之下，是我們曾以為 牢固的生活。
「寫《出家》是見自己，寫《南貨店》是見眾生。」
小說用乾淨素樸的南方方言，以南貨店為背景，勾勒出20世紀70年 代末到90年代初極具煙火氣的江南城鎮生活圖景：美食器物與俗世日常、世風升降與人性明暗……是鄉愁般的「古典中國敘事」在當代的迴響。作品以中心人物南貨店店員秋林的生活展開，串聯起供銷社系統中的人物故事。老師傅的生意經，賣豆腐老倌的人情溫暖，男女間的荒唐情事，父子之間的冷漠關係……生生死死和命運沉浮。時代激蕩，人們輕聲慰藉，柔弱卻堅持著價值的底線，堅持不可或缺的愛與尊嚴。
1958—2007，微縮五十年時代變遷，演繹幽微處世情人性。「中國最美的書」設計者陸智昌傾情擔綱設計。
《望春風》是格非獲茅盾文學獎後的首部長篇大作，亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義，在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。
對於每一個中國人來說，鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成了一次幾乎不可能的返鄉之旅，以回到「過去」來看「當下」的觀念，餘韻悠長、值得咀嚼的歷史片段，置於時代長河背景的「桃花源」氣象，如「清明上河圖」般娓娓道來的手卷寫法，描繪鄉土中國的活色生香，發見普通人的高貴品質，定格日常生活的瞬間永恆。
「江南三部曲」寫江南，《望春風》則是對江南故事最為專註、集中和徹底的表達。相對於「江南三部曲」，《望春風》更接地氣，更加沉穩，更有溫度，更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對歷史的沉思中，用宏闊又精緻的結構，以及極為老辣純熟的文字，對半個世紀以來的中國鄉村作了告別。同時，為讀者打開一個小小的山口，「彷彿若有光」。
儒裡趙村，江南一座簡樸而風景如畫的鄉村，號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裡，似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整，時代變遷中悄然離析。小說刻寫家鄉的村莊逐漸衍變的複雜過程，通過個人命運、家庭和村莊的遭際變化，描寫江南鄉村半個多世紀的歷史運動，並展現它可能的未來。
彷彿鳥棲樹，魚潛淵，一切穩妥又安寧，夜晚這才真正地降臨。
《夜晚的潛水艇》 是陳春成的首部小說集。九個故事，遊走於舊山河與未知宇宙間，以瑰奇飄揚的想象、溫厚清幽的筆法，在現實與幻境間闢開秘密的通道：海底漫遊的少年、深山遺落的古碑、彌散入萬物的字句、雲彩修剪站、鑄劍與釀酒、鐵幕下的薩克斯、藍鯨內的演奏廳…… 關於藏匿與尋找、追捕與逃遁，種種無常中的一點確鑿，烈日與深淵間的一小片清涼。陳春成的小說世界，是可供藏身的洞窟，懸浮於紙上的宮殿，航嚮往昔的潛艇。
我非常喜歡《夜晚的潛水艇》，陳春成給了我一個驚喜。在NBA，他們對那些充滿潛力的年輕球員有一個形容，天空才是他的極限，這話也可以用在陳春成的身上。他比較厲害的一點是，既飄逸又紮實，想象力非常豐富，寫現實的部分又很紮實，轉換和銜接都做得非常好，很老練的作品。我覺得他是一個前程無量的作家。
——餘華（作家）
讀陳春成的小說，能感受到作者在背後把問題全部想得清清楚楚，所以小說才會看起來流暢而有趣。他的語言錘鍊已經爐火純青，不是池中之物。這註定是一位了不起的小說家。
——阿乙（作家）
陳春成是一座傍晚的園林，每句話都值得細看，每句話都即將錯過。我相信這個傳說：「我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲」，有一種古老的文字秩序在暗中流傳，到他出現時，我才能指給你：快看，就是這個樣子。
——賈行家（作家）
初讀《裁雲記》《竹峰寺》時，只覺得文章雖短但氣象非凡，作者筆下處處是奇光異彩。讀罷全書，才知道那也只是修竹茂林中隱隱露出的一角飛簷。九篇小說，如九座幽深的宮殿，殿門虛掩，靜謐無人，但你側身進去，緩緩移步，很快就能看到那些足以使人目不暇給的別緻格局、精巧構件、璀璨細節。感謝作者以一己之力構築這些美妙而深邃的宮殿，讓我們得以窺見其中那無數動人心魄的奇麗景象。
——東東槍（作家）
陳春成的每一篇文字，甚至每一頁每一段，都有一種奇異的空靈感，把人拉拽進一種亦真亦幻的狀態裡。細緻入微的文字後隱藏著很久遠的情感，調動出我的記憶與觸覺。每一篇看完，總是唏噓半日。
——陸慶屹（導演）
推著石頭上山的西西弗斯一直是個悲壯的象徵——可如果他是樂在其中，他眼中一直隱隱含著笑意呢？我讀陳春成的小說，就一直覺得他是快活的西西弗斯：欣逢命運的高山，時代的陡坡，語言的巨石，他樂此不疲。我作為讀者，也能拾其樂而追隨。當人遊戲的時候，他完整；當人完整的時候，他遊戲。席勒這句話，我借來說春成。
——史航（編劇）
陳春成的小說很驚艷，語言極好，且有一種整體性、批判性而又狂歡性的想象力。最厲害的是，他能使最荒誕不經的敘述毫不費力地變得可信，這個本事很難。他對自己的生活有尖銳的看法，表達十分華美飛翔。
——李靜（評論家）
陳春成是90後作家中非常有個人特色的一位。汪曾祺式的古典故園與博爾赫斯式的現代迷宮拆散重組，變成了他筆下的廢園。但只要讀完他的作品，又會發現他遠比此豐富。他直接越過了寫自我的階段，一出場就以萬物為題，在常識之上，就勢思接萬裡。每一篇小說都不盡相同，又在主題上持續變奏。在一個以糙筆寫浮心的時代，他反其道而行之，躲在「深山電報站」，以萬物為學問，沒有功利心地研究又把玩。他筆觸老練，用字沉靜，想象又縱肆酣快，間雜萌態。渾然一個專心研學又玩心隆盛的老頑童。
——古肩（《中華文學選刊》編輯）
《夜晚的潛水艇》獨闢蹊徑，把知識與生活、感性與理性、想象力和準確性結合為一體，具有通透纏綿的氣質和強烈的幻想性。小說以一種典雅、迷人的語言為我們展現了當代小說的新路徑。
——第四屆寶珀理想國文學獎 授獎詞
