第六百三十三章 針尖對麥芒（下）

中國珍貴的文物出現在國外的博物館裏，那都有是其曆史背景的，大多都是當

年八國聯軍的後人捐贈出來的，說起來數量著實不少。

僅是法國巴黎的吉美博物館，就有中國藝術品兩萬餘件，其中有新石器時代的

玉器，商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。

在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、

唐時期的收藏，在裝飾領域，則呈現出完整的曆史全貌，通過一萬餘件陶瓷、粗瓷

、青瓷、硬瓷，反映了瓷器曆史的技術革新。

另外，吉美博物館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一

些瓷器之外，那裏的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。

俗話說物以希為貴，這來自中國的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。

像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝的宮廷畫和陶瓷器，

就是被收藏在博物館的倉庫裏，從來都沒有進行展覽過的。

中國是有著五千年悠久曆史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十

以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算。

但是國外的藝術品不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天

才藝術家，像是莫紮特、貝多芬、梵高和畢加索等等。

雖然前麵那兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他

手寫的五線譜，曾經就拍出過天價，同樣，莫紮特使用過的小提琴，也是眾多收藏

家追崇的目標。

不過大家要知道，莫紮特用過的小提琴也不過就是那麼三五把，貝多芬譜寫的

詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出6萬多幅作品來，

但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麼龐大的數字。

作為藝術史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人

，畢加索的名望可想而知，在他在世時，那數萬幅作品都已經被人收入囊中，很少

在市場上流通了。

所以在國際藝術品拍賣市場上，想找出一些中國藝術品很容易，市時常都能見

到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品，卻是極難，往往有他們作品存在的拍賣會

，都可以吸引到來自全世界的打收藏家門。

這並不是說中國的古玩就不如外國的藝術品，只是一個數量，還有就是外國收

藏家們的認知問題，因為畢加索和梵高等藝術家們的影響力，是全球性的，幾乎有

人的地方，都可以聽到他們的名聲。