6 徒勞的準備

按照逐字稿講，失敗了，也是有意義的失敗，你可以找到調整的方向。

如果你的目標是變成一個

如果你的目標是這場一定要炸，那準備就永遠是徒勞的。

越來越強的脫口秀演員，

對鏡練習，回看錄像，心裡默戲，都是必要的工作。

抱怨之後，罵完觀眾解完恨之後，請開始去找後者的原因，找到後者的原因，才算沒白失敗。要試著讓徒勞的準備，得到有意義的結果。

我太想醉酒上一次臺了，但真的不敢，每次上臺前只有誠惶誠恐地準備。

那麼，這種大小舞臺之間的不同是為什麼？我們在演脫口秀的時候，究竟在演什麼呢？

我們必須習慣用發展的眼光看問題，人生不是幾把牌，贏了就贏了，人生是個牌局，想散都散不了的那種，輸贏不在一把兩把。

如果你的目標是我要變成一個越來越強的脫口秀演員，那就請永遠都好好準備。

這也是王建國為什麼會說出，「脫口秀要告別線下」，這樣乍一看沒道理的氣話。過度盯著線下效果，就會過分關注那一場炸沒炸，為什麼沒炸，怎麼才能炸。而那些原因，或許都是沒價值的。

想找準輸的原因，先要找準你玩的是一個什麼遊戲。你玩的從來不是一把一結算的遊戲，你是專業的，不是愛好者。

那就請永遠都好好準備。

如果你的目標是這場一定要炸，

現在，一起來回憶我們一場失敗演出後常常會找的原因：觀眾冷，話筒不對，光不好，前面的演員太炸……這些都對，都是原因，但這些都是解釋那一場為什麼沒炸的原因。它們不是能解釋你為什麼沒有成為一個越來越強的脫口秀演員的原因。

不過我們也常常發覺，很多時候都沒什麼大用。

有回演員鴨絨在「山羊」醉酒上臺，講完直奔衛生間吐了。那是場比賽，我不能讓她得獎，但由於我過於羨慕她這個行為，個人給了她獎金。

之前就提到過，在寫作的時候，就要預想自己登臺時的樣子，甚至也要預想觀眾的反應。如果上臺發現就是不響怎麼辦？就按你的逐字稿講完，大大方方地下來。

那準備就永遠是徒勞的。

開放麥當然是一個寬容的練習場所，可那裡的觀眾也是無辜的，你也並不能全無準備就去面對他們。

王建國的另一個理由是，線下與線上確有不同標準，由於大多數人沒有過多線上經驗，那麼聽取有經驗的人的意見，始終優於追尋你在劇場裏的感受。不過，從實操角度來說，我其實很建議大家來線上，或者來到更大的舞臺時，就按著自己的經驗先來一次，失敗一次，記憶才會更深刻，才會找到屬於自己的舒適的轉換節奏。

如果在臺上慌了，開始「嗯啊這個那個但是然後」，甚至開始瘋狂互動，加一些舊包袱，這樣的失敗，是沒有意義的失敗。

李誕脫口秀工作手冊