第117章 萊昂納爾和他的朋友們

第118章 萊昂納爾和他的朋友們

儒勒·克拉雷蒂趕到《費加羅報》大樓時，發現阿爾芒·德·拉莫特主編的辦公室燈光也未熄滅。

他沒有太意外，而是懷著恐懼、沮喪、無知的情緒推開了主編辦公室的大門。

拉莫特見到是他，連忙將桌上正在書寫的一張稿紙塞到了抽屜裏，臉上擠出一個微笑：「克拉雷蒂先生，你想通了？」

儒勒·克拉雷蒂並不想說出自己剛剛的經歷，只是沉重地點了點頭，並且問：「我想好怎麼寫才能符合馬蒂姆普雷將軍的要求了……

您把紙和筆給我，我就在這裡寫吧。」

拉莫特主編連忙抽出一疊稿紙，又把自己的墨水瓶、鵝毛筆一併遞過去。

儒勒·克拉雷蒂沒有廢話，接過紙筆，就坐在拉莫特的對面，奮筆疾書起來。

拉莫特主編沒有打擾他，而是靜靜看著這位自己手下的金牌主筆蒼白的臉色，猜測是什麼讓他態度忽然變得這麼積極。

作為《費加羅報》的主編，拉莫特並非沒有自己的驕傲，但顯然馬蒂姆普雷將軍的能量可以讓這份驕傲打一個很大的折扣。

《費加羅報》可以指著法國的議員、部長，甚至總統的鼻子罵，因為挨罵本來就是他們的工作內容之一，讀者看了反而會叫好。

老兵羣體卻不同，無論是保守派還是共和派，至少在名義上都要保持對他們的尊敬。

拉莫特也沒有想到批判個年輕作家，會引來這麼激烈的反彈，不禁有些後悔。

說話間，儒勒·克拉雷蒂的文章就寫好了，筆跡十分潦草，可以看得出來內心的焦慮與緊張。

但身為報社的資深主編，拉莫特還是輕易看懂了上面的內容：

【一次必要的校正——緻萊昂納爾·索雷爾先生

倘若有人告訴我，一週內我會三次在公共報刊上提到您的名字，我必以為那是謠言；

倘若有人預言，其中一次竟是由我親手寫下讚美的語句，我大概會請他去精神病院就診。

然而今日，我甘願執筆，因為真理與良知——這兩位比任何文學理論都更嚴厲的審判官——已令我無法沉默。

我承認，我先前那篇《雙重背叛》行文過於峻急，某些措辭近於道德檄文。

我完全忽略了，您曾經以《老衛兵》慰藉了法蘭西被遺忘的傷兵，以《一個陌生女人的來信》剖析了女人內心最幽微的褶皺，又以《我的叔叔于勒》喚醒了兒童眼中對苦難的最初同情。

僅憑這三件事，您便已證明瞭自己對法蘭西、對文學的熱愛和對道德秩序的守護。今日回想，我對您的批評確有過多的「回聲」，卻缺少足夠的「耳朵」。

我不會收回曾經提出的疑問：疑問本身無錯，錯在語調。我不能因質疑一塊磚石而否定整幢大教堂。

因此，請允許我收回那些可能遮蔽讀者目光的評價，而保留我最初的、也是永遠有效的敬意——那來自我閱讀您的初作《老衛兵》時的感動。

倘若我的文字曾使您與讀者之間產生裂痕，願今日這一紙短箋，成為補縫裂痕的第一針。此事至此，於我已是終章。

至於未來，希望我們仍將在紙上重逢——或並肩，或對立——但請相信，那必是同一座競技場內，同一束光照之下。謹緻

敬意與歉意並存的

儒勒·克拉雷蒂】

看完全信，拉莫特主編鬆了一口氣，臉色也變得寬和起來，臉上的微笑終於自然而誠摯：「克拉雷蒂，寫得漂亮！我相信我們的讀者，隻會因此對你更添敬意。」

最後這句自然是安慰，但是儒勒·克拉雷蒂已經沒有心情恭維回去，而是急匆匆地問：「明天就可以發出來？」

拉莫特主編點了點頭：「我等下就交給排字工。」

儒勒·克拉雷蒂這才鬆了一口氣，向拉莫特緻意以後，魂不守舍地離開了主編辦公室。

等他的腳步聲消失在走廊裏，拉莫特主編才從自己的抽屜裏，把自己剛剛寫的那張稿紙拿了出來，看了兩眼以後繼續寫了下去：

【……今特向萊昂納爾·索雷爾先生以及社會各界人士公開約稿：

倘願賜文於《費加羅報》文學副刊，篇幅、體裁、主題悉聽尊便，本報將留足最敞亮的版面，以待最自由的思想。

阿爾芒·德·拉莫特】

————

萊昂納爾看到最新一期的《費加羅報》時，正準備將剛寫好的反駁文章交給艾麗絲謄寫，並繼續寄給《共和國報》。

對於他來說，儒勒·克拉雷蒂的批評不僅沒有構成威脅，反而是一個提高自己聲譽，以及打響《本雅明·布冬奇事》知名度的契機。

想不到對方竟然這麼快就偃旗息鼓了，甚至還有些討饒的意味。

雖然儒勒·克拉雷蒂申明「不會收回曾經提出的疑問」「疑問本身無錯，錯在語調」，但隻要仔細琢磨，都能讀的出他急於求和的心理。

「沒意思……」萊昂納爾嘟囔了一句，把稿紙放回了抽屜裏。

對方討饒了，自己再「追殺」反而會讓人覺得他缺乏風度，到時候輿論可就站到自己對面去了。

即使再不甘，萊昂納爾也只能「放下屠刀」。

但是他放下了，並不等於其他人放下了——特別是那些已經寫好並投遞到編輯部的稿件，想放也已經來不及了。

《共和國報》《小巴黎人報》《小日報》《晨報》……這些《費加羅報》的競爭對手，短短連三天時間內，相繼刊出了多篇批判儒勒·克拉雷蒂的文章，措辭都頗為尖銳。

比如《小巴黎人報》的「回聲」欄目，就刊登了署名「保爾·阿萊西克」的文章，其中有一句：

【《費加羅報》慣用兩副面孔：一副對權力低眉，一副對藝術怒目；當他們的版面需要銷量時，便張開天鵝絨的懷抱；當他們的教條被質疑時，便亮出血淋淋的獠牙。】

更是廣為流傳，讓巴黎人初步對這個名字有了印象。

署名【若裏斯-卡爾·於斯曼】的文章，則登在了《晨報》上，則更加有氣勢一些：

【倘若《費加羅報》真以為「神聖秩序」可以成為文學的一紙禁令，那麼它最好也禁止蒸汽機、禁止鐵路、禁止一切讓舊世界顫抖的新生事物

——因為十九世紀本身就是對「神聖秩序」的最大冒犯。】

而最精彩的諷刺則來自「居伊·德·莫泊桑」，這位屢次往《費加羅報》投稿的年輕人，這次向自己的「夢中情報」投出的最鋒利的標槍：

【克拉雷蒂先生與《費加羅報》總愛援引上帝的名義，彷彿造物主在天堂裏給他們留了一把備用鑰匙……

請記住，您只是一個在走廊裏大聲咳嗽、卻責怪回聲太吵的人……

我想給克拉雷蒂先生的一枚小銅幣，聽說您終於學會了鞠躬，而不是揮鞭——很好，這枚銅幣賞給您買糖喫。】

儒勒·克拉雷蒂在幾個月前，曾經批評過他那出名為《舊日故事》的戲劇，莫泊桑這多少帶了點個人恩怨在這裡。

《費加羅報》自70年代轉型以來，就沒有經歷過這麼密集的抨擊，一時間聲譽、銷量都跌入了谷底，還只能默默在角落舔舐傷口。

而「萊昂納爾和他的朋友們」，則成為被巴黎文藝圈熱議的一個小團體。

萊昂納爾也有了一個新的綽號——「單槍匹馬擊敗《費加羅報》的年輕人」。

(本章完)