第822章 巴黎來了個新海盜！

第822章 巴黎來了個新海盜！

陸軍部長喬治·布朗熱將軍看著當天送來的幾份報紙，臉色比前幾天差了不少，陰沉得像要下起雨來。

前幾天，報紙還把他的名字和萊昂納爾擺在一起，說他是一位懂得社會問題、關心人民疾苦的軍人。

喬治·布朗熱將軍很清楚，政治舞臺上沒有那麼多好機會。

許多時候，得等別人製造出風浪，你還要站到合適的位置，才能被浪託到頂峯！

迪卡茲維爾罷工和索雷爾制度就是這樣的好機會！

在這場風浪裏，他可以做「同情工人的將軍」，也可以做「維護秩序的軍人」，還可以在必要時批評議會拖延、保守。

無論哪一種，都比單純談軍隊改革更容易讓市民記住他一可萊昂納爾·索雷爾隻用一張海報，就再次把目光全部吸走了。

副官小心翼翼地說：「將軍，今天只有《民族報》還在頭版提到了您昨天的表態————

其他報紙都把《毛猿》放在了前面。」

布朗熱將軍翻開《費加羅報》，指著上面關於《毛猿》的評論：「昨天他們還在追問議會什麼時候討論工傷保險的立法，今天就開始猜一隻猴子是不是工人階級。

巴黎人就是這樣薄情，給他們一個新女人，他們就可以馬上忘掉前一天剛娶的妻子！

「」

「那我們是否可以對《毛猿》發表一點看法？比如————」

「發表什麼？」布朗熱將軍反問，「說我期待索雷爾先生的新戲？那等於替他賣票！

說我反對？我連戲寫了什麼都不知道！

說我提醒劇院不要煽動工人？那保守派會高興，但工人會覺得我搖擺不定！說我讚美藝術自由？巴黎缺一個將軍談自由嗎？」

副官想了一下，說道：「也許可以說，將軍希望這齣戲能促進社會各階層的相互理解————」

布朗熱將軍看了他一眼：「這種老好人話誰都能說，記者不會把它放在顯眼的位置。

而且你怎麼知道《毛猿》的主題是這個？」

副官隻好閉嘴。

布朗熱將軍心裡很煩，卻又知道自己不能亂動。

他剛剛借著索雷爾制度蹭到一點熱度，若現在急著對《毛猿》表態，反而顯得自己沒有主見。

政治人物可以借勢，卻不能讓人看出來。巴黎人對這種事很敏感，一旦暴露，他們永遠不會尊重自己了。

「先等等。」布朗熱將軍最後只能說，「等首演完以後，總會有人不高興，也會有人很高興。到時候再看該站在哪一邊。」

副官馬上記下。

布朗熱將軍又補了一句：「讓報紙繼續寫我支持保護工人，但不要硬塞進《毛猿》

裏，那樣會讓我的名字顯得很廉價。」

這就是他眼下能做的全部，即使再不甘心，可沒有更好的辦法。

但萊昂納爾給巴黎的驚喜卻還沒結束。

四月十五日，也就是《毛猿》海報貼出三天後，「沙爾龐捷的書架」忽然開始發售一本新小說，書名叫《金銀島》。

起初，這本書並沒有引起所有人的注意。巴黎這些年已經被海盜故事餵得很挑剔。

自從《加勒比海盜》風靡法國以後，市面上到處都是海盜、寶藏、獨眼船長、神祕地圖、荒島、朗姆酒和滑稽的英國海軍。

許多跟風之作連名字都懶得認真取，彷彿隻要封面上畫一個戴帽子的海盜，就能從孩子和年輕人手裡騙走幾個蘇。

所以當《金銀島》擺上書架時，許多老讀者只是隨手翻了翻。

「又是海盜？」有人問書店夥計。

書店夥計笑著回答：「是海盜，但看過的人都說，這本不一樣。」

「每一本都說自己不一樣。」

「這本的作者是蘇格蘭人。」

「那更奇怪了。蘇格蘭人寫海盜，為什麼要在巴黎先賣？」

夥計只能聳肩：「先生，這個問題您得問沙爾龐捷先生，或者問索雷爾先生。」

「和索雷爾先生有關？」

「前言是他親筆寫的，還能沒關係嗎？」

這句話很快起了作用。

「沙爾龐捷的書架」和萊昂納爾這些年已經深得巴黎讀者的信任，隻要某本書被擺到顯眼位置並說與他有關，銷量就不會差。

更何況，《金銀島》裏還有海盜！

第一批買走《金銀島》的，多半是孩子、年輕學生和那些還沒從《加勒比海盜》裏走出來的讀者。

他們本來以為會看見又一個風流倜儻、滿嘴俏皮話、連走路都帶著滑稽味道的「雅克·斯派洛」式船長。

可翻開以後才發現，這本書完全不是他們想像的那樣—《金銀島》的主人公是一個普通人家的法國少年，朱爾·奧金斯。

他沒有雅克·斯派洛那種把所有人玩弄在手心裡的本事，也不會在危險面前故意擺出輕浮姿態。

他一開始只是個善良、好奇的少年，有時也會膽怯。可他在藏寶圖面前沒有被貪慾迷惑，在海盜的威脅面前也沒有丟掉勇氣。

那些海盜也不再是可愛的壞蛋，他們狡猾、貪婪、殘忍，會笑著欺騙人的信任，還會在得逞後殺人越貨。

這讓許多讀者感到新鮮。

《加勒比海盜》讓孩子們學會歪著身子走路、拖長腔調說話、把掃帚當成船槳，這讓巴黎家長很矛盾。

雖然他們自己也愛看、也想去加勒比海盜樂園，但一見孩子在客廳裏模仿雅克·斯派洛喊著「英國佬來了」，就忍不住頭疼。

《金銀島》正好解決了這個問題。

一方面，它仍然有寶藏、荒島、海盜、陰謀、船隻和驚險的逃亡，足夠讓所有孩子都讀得津津有味。

另一方面，故事裡的好少年沒有滿嘴流裏流氣的話和一肚子狡猾的詭計，他是靠勇氣、善良、忍耐和聰明才戰勝海盜的。

而《金銀島》裏的海盜也沒有被作者寫成值得模仿的大眾偶像，而是充滿了危險、暴力與背叛，看起來不會有孩子想學。

這讓巴黎家長忽然覺得，海盜故事也可以成為合格的兒童讀物！

一個母親在書店裡對朋友說：「我不反對男孩子看冒險故事，他總要有點冒險精神。

可我不希望他整天學雅克船長歪著走路。

《金銀島》就好多了，朱爾·奧金斯雖然也冒險，可他知道什麼該做，什麼不該做！」

旁邊一位父親立刻同意：「對，他是個好孩子！孩子們需要這樣的學習榜樣！不能每個主角都像雅克·斯派洛那樣油腔滑調。」

這種說法很快傳開了。

《現代生活》發表了一篇熱情的評論，稱讚《金銀島》不是《加勒比海盜》的偽劣複製品，而有自己的特色與主題。

《小巴黎人報》更直接，稱它為「一八八六年最適合放在孩子牀邊的冒險小說」。

於是書店門口，每天都有家長帶著孩子來買《金銀島》。

它在第一週賣出一萬兩千本，第二週銷量直接衝到五萬本，這個數字讓許多同行目瞪口呆。

大家都知道海盜題材好賣，也知道「沙爾龐捷的書架」有號召力—

可一本陌生的蘇格蘭作者寫的少年冒險小說，能在兩周內賣出五萬本，還是讓巴黎出版界感到了巨大的壓力！

這種壓力他們過去已經感受過很多次，而且都來自同一個人—萊昂納爾·索雷爾。

他每次推動一個題材進入讀者的視野，出版市場的風向就會跟著變。

《金銀島》的出現，讓書商們立刻意識到，少年冒險故事可能要成為下一門生大意！

幾天後，《金銀島》的連續圖畫書也上架了，它的畫風也和《加勒比海盜》完全不同：

《加勒比海盜》線條誇張，人物動作大開大合、表情誇張，雅克·斯派洛每次出場都像要從畫格裏飛出去，孩子們很喜歡。

《金銀島》則清爽許多。朱爾·奧金斯的形象乾淨、機靈、俊秀，畫面也明亮、爽朗，孩子們同樣很喜歡。

有位評論家寫道：「《加勒比海盜》給了孩子們一個不該模仿的船長，《金銀島》則給了他們一個可以放心喜歡的少年。」

於是，巴黎的家長們更願意為它付錢了，銷量很快衝到了一期2萬冊！並且開始賣到德國、義大利、西班牙————

只有英國對這個少年放心不起來，也喜歡不起來。

《金銀島》裏的海盜大多邪惡狡猾，名字一看就知道是英國人。

看他們被機智勇敢的法國少年耍得團團轉，法國讀者當然會很舒服，英國人則像喫了蒼蠅一樣難受。

《泰晤士報》發表了一番酸溜溜的批判，老調重彈地認為這是法國人在意淫，同時認為作者是個蘇格蘭人這點很值得警惕。

不過這隻會讓法國人笑得更開心！

在一片歡樂和祥中，時間終於到了一八八六年五月一日的晚上，法蘭西喜劇院門口再次被車影和人流包圍。

這樣的場面，巴黎人並不陌生。萊昂納爾過去幾部戲首演時，都是巴黎社交界的盛大場合，甚至會有部長出席。

劇院外的警察早早到了，馬車夫們互相抱怨，票販子則低聲詢問每個焦急徘徊的行人，願不願意用高價買最後一張票。

只是這一次，劇院門口多了新的風景—

二十多輛第一批交付的「特斯拉電車」，用一種任何豪華馬車都無法媲美的優雅姿態，陸陸續續、無聲無息地「滑」到劇院門口。

（兩更結束，求月票！）